Hamlet

Aleksandar Radenkovic, ein Typ wie der junge Tom Hanks, holt sich als Hamlet den Goldpokal. So überzeugend leidend und wütend, wie er den Rächer wider Willen gibt und sich mit schier blinder Egomanie hineinsteigert in seinen Ekel und Schmerz, ist er das wilde, pochende Herz der Inszenierung - und als Schauspieler eine echte Entdeckung. Auch der famose Rainer Bock hat als geschäftsmäßig-alerter Claudius genügend Präsenz, den Bühnenraum zu füllen. Lea Draeger bleibt lange ein zartes Rehlein, ehe sie sich im Wahnsinn ihre eigene, anrührende Kraft ertanzt. SZ, 7.11.11

Er: ein Bürscherl von unendlicher Pubertät, der in der Schnodder-Übersetzung von Werner Buhss ("Schmeiß dein Nachtgesicht weg!") Sein wie Nichtsein leicht pampig durchnölt. Sie: ein Girlie von gehemmter Hysterie, die durch den goldfaulen Staat Dänemark, der hier nur eine Dekoration ist, auf hohen Absätzen stakst wie eine einsame Störchin. Der Raum: ein goldenes Gefängnis. Die beiden Jungen darin gefangen und verloren. FAZ, 7.11.11

Aleksandr Radenković hält seinen Hamlet auf der dünnen Linie zwischen Überheblichkeit und Verzweiflung, das erfordert große Selbstbeherrschung. Wenn Radenković zum Ende hin kurz zusammenbricht und sich wie ein einjähriges Kind wutschreiend windet, wirkt das umso stärker. Auch Rainer Bock unterspielt den Claudius. Sein mörderischer Thronräuber erscheint zunächst nur als vom familiären Gezerre genervter Vorstandschef, kalt, fahrig und in Eile. Wenn er seine Gemahlin Gertrud umarmt, schaut er heimlich auf die Armbanduhr. Man ahnt seine Ruchlosigkeit und erschreckt doch, wenn sie endlich zutage tritt. Bock ist der heimliche Star des Abends. Kölner Stadtanzeiger, 7.11.11

In eleganten, minimalistischen Bildern erscheinen schwarz gekleidete Menschen – unfähig zu lieben und unfähig auszubrechen. Die Wände sind hoch, Türen gibt es nicht. Rebellion, das ist für Hamlet (Aleksandar Radenkovic) und Ophelia (Lea Draeger), wenn sie sich zu 70er Jahre Punkmusik der dänischen Band Sort Sol wie auf einer Kreisbahn bewegen und dazu die Hände spreizen. Das ist zart, das berührt. Tritt jemand auf, ist es mit dem Hauch von Ausbruch aber gleich wieder vorbei. „Ich bin ein dummer, wabbelweicher Schurke, und ich sage nichts“, charakterisiert sich Hamlet. Er ist ein abhängiger Sohn, der seine Rolle nicht findet und sich dafür schämt. Dieser Druck und diese Last liegen auf jeder Geste des hervorragenden Radenkovic. Erst das Schauspiel ermöglicht seinem Hamlet, sich auszudrücken. Für starke Auftritte sorgen Claudius (Rainer Bock) und Gertrud (Imogen Kogge). Scharf, aber gekonnt an der Parodie vorbei techtelt der neue König und Brudermörder mit seiner Königin, die mit Handtasche und Betonfrisur durchaus Queen-Qualitäten hat. WZ, 7.11.11

Zunächst in der scheinbar naiven Attitüde eines Heinz-Erhardt-Verschnitts, entwickelt sich dieser Claudius zu einem bewundernswert konsequenten Ekel, dem Spießigkeit und Machtgeilheit aus allen Körperbewegungen fließen (blendend: Rainer Bock). Die Inszenierung gewinnt zunehmend an Rasanz. Holm treibt das Stück aus oft nahezu erstarrenden Bildern immer wieder in Szenen radikalster Emotionen. Alles liegt offen, ist einsichtig und wahrhaftig. Holm macht damit Horatios Worte, Schauspiel sei gemacht, um die Wahrheit zu erkunden, zum Dreh- und Angelpunkt seiner Inszenierung. Sie erst lassen die Wahrheit aufbrechen, fegen den Schein hinweg und tragen die Aufführung in anrührende und mitreißende Höhen. Konsequenterweise wird Horatio (Markus Danzeisen), obgleich meist an die goldenen Bühnenwände gedrückt, zunehmend zum Spiegel des Geschehens, weissagender Freund und nervös zitternder Narr zugleich. Am Ende, wenn alle anderen tot am Boden ihres Goldkäfigs liegen, wird er zum Gewissen der Welt, in der Hamlets Suche nach Wahrheit alle Beteiligten beschädigt hat. Neue Osnabrücker Ztg., 7.11.11

Im frisch renovierten Großen Haus bringt Holm Shakespeares "Hamlet" auf die Bühne als konzentriertes Schauspielertheater. Das wirkt radikal in seinem Ernst, seiner Entschlossenheit, auf Shakespeares Wort und die Kraft des Spiels zu vertrauen. Holm mutet seinen Darstellern die leere weite Fläche der großen Bühne zu, wirft ihnen mal eine Kanonenkugel als Spielball zu, verzichtet ansonsten weitgehend auf Requisiten, Musikuntermalung, Videoprojektionen. Das ist erfrischend puristisch. Eine Ära des Antimätzchen-Theaters soll da eingeläutet werden. Und weil Holm ein Lakoniker ist, erstarrt die Inszenierung nicht in Ehrfurcht. RP, 7.11.11

Der Regisseur dreht Shakespeare nicht durch den Zeitgeist-Fleischwolf und schaut, was am Ende noch übrig bleibt. Holm macht fein gesponnenes Schauspieler-Theater mit Goldrand, sehr klar, aber stellenweise spröde. NRZ, 7.11.11

Ein großer Abend im Düsseldorfer Schauspielhaus. Holm läßt die tragische Geschichte in einem riesigen goldenen Käfig spielen, an dessen Wänden sich die Schauspieler wie Marionetten entlang tasten. Böllerschüsse krachen. Knackige Musik der dänischen Band Sort Sol. Herausragende Schauspieler wie der junge Aleksandar Radenkovic in der Hauptrolle, Rainer Bock und Imogen Kogge. Es ist ein Genuß, ihrem Spiel zuzusehen. Dieser "Hamlet" ist modern, zeitgemäß, flott und mit hintergründigem Humor inszeniert. BILD, 7.11.11

Gegen Ende gelingt Holm ein großartiges Bild, als er Hamlet und dessen Widersacher Laertes mit Ophelias Urne rangeln lässt, bis Asche die beiden in graue Gespenster verwandelt, tot schon bevor ihr Duell beginnt. Man spürt in solchen Momenten, dass am Düsseldorfer Schauspielhaus wieder großes, kühn auf die pure Kraft der Schauspielerei konzentriertes Theater möglich ist. RP, 7.11.11

Wer noch nie den „Hamlet“ gesehen oder gelesen hat, ist hier am richtigen Ort. Holm lässt das Reclam-Heft spielen, konzentriert, durchdacht, aufs Wesentliche reduziert und in großer Klarheit. Kölner Stadtanzeiger, 7.11.11

Ich aber sage euch, es ist Schmock. Aber wenigstens ist das Haus wieder eröffnet. FAZ, 7.11.11